Ритм Намерения

Эти осознания были бы невозможны без коллективного исследования восприятия ритмов в ходе совместных практик в московской группе ИКСТЛАН.

сорок объясняющих предположений и наблюдений о ритмах, циклах, календаре майя и намерении 

1. 1. Тональ ритмичен и цикличен. Тональ пульсирует.
   2. Возможно, числа произошли не только или не столько из необходимости считать урожай или количество единиц прирученного скота, как считают историки.
   3. Числа в своем изначальном значении – это выражение цикличности тоналя, то есть всего, что мы можем представить и описать. Вполне вероятно, что числа были насновидены, сформулированы и впервые использованы шаманами и жрецами для магических манипуляций.
   4. Сакральные числа конкретны (в отличие от «светских» и математических чисел, в которых одна двойка ничем не отличается от другой). Например, двойка внутри четверки могла отличаться от второй двойки в этой же четверке – она была кем-то вроде отражения-близнеца. Средняя единица внутри тройки могла иметь особое указание на центр. Числа могли иметь мужской или женский род, цвет, соотнесенность со сторонами света и так далее.
   5. Числа были выражением священных циклов окружающего мира, они выражали ритм и последовательность таинственных и могущественных сил Земли, Солнца, Луны, Ветра, Венеры и так далее. Но также цифры отсчитывали ритм сердца, дыхания, число шагов, количество пальцев или отверстий на теле человека.
   6. Например, единица была началом, рождением, первоначальным толчком духа, первым вдохом или первым стуком сердца. Также единица могла означать целостность. Единица присутствовала в имени самого известного духовного лидера толтеков, Се-Акатль Накшитль Топильцина Кецалькоатля («Первый Тростник Наш Царевич Пернатый Змей»).
   7. Кольца змеи (коатля) также представляли собой цикличность возвращения. Толтеки верили в то, что Кецалькоатль возвращается на Землю периодически. Се Акатль Топильцин правил толтеками в конце первого тысячелетия нашей эры. Появление Кастанеды, заново открывшего двери к знанию, случилось примерно тысячу лет спустя.
   8. Как мы увидели, четверка была числом Земли, она соотносилась со сторонами света, четырьмя ветрами, четырьмя сезонами, четырьмя моментами суток, четырьмя фазами Луны и четырьмя временами жизни человека.
   9. Четверка встроена внутрь других четверок. Например, четверка смены времени дня (утро, день, вечер, ночь) многократно «вложена» в четверку лунного месяца и четверку солнечного месяца, а та в свою очередь — внутрь четверок четырех сезонов солярного цикла, те в свою очередь, внутрь длинных астрономических циклов.
   10. Четверка – опора и основа стабильности. Форма четырехгранных пирамид неслучайна, как и число ступеней и расположение пирамид по отношению к звездам.
   11. Как могли видеть древние, любые цикличности были частью каких-то более грандиозных циклов, космических и астрономических. А сами эти циклы состояли из цикличностей ниже лежащего уровня (микроциклов). Визуально это можно сформулировать как фрактал.
   12. Существует современная научная теория бесконечной вложенности материи (фрактальная теория), которая утверждает, что космологические уровни являются самоподобными, так что для каждого класса объектов или явлений в данном масштабном уровне есть аналогичный класс объектов или явления в любом другом масштабном уровне.
   13. Как несомненная истина это положение вещей описывалось в так называемой «Изумрудной скрижали» — древнем памятнике герметизма. Согласно легенде текст скрижали был оставлен Гермесом Трисмегистом на пластине из изумруда в египетском храме и обнаружен на могиле Гермеса Аполлонием Тианским, по другой версии — Александром Македонским. Он звучал так: «То, что внизу, аналогично тому, что вверху. И то, что вверху, аналогично тому, что внизу, чтобы осуществить чудеса единой вещи».
   14. В такой картине мира есть удивительная красота, когда один ритм накладывается на другой и они переплетаются и образуют очень красивый узор, рисунок цикла, образующего бесконечную вложенность ритмов один в другой.
   15. Древние видящие, стоявшие у основания нашей линии и множества других магических линий Центральной Америки, несомненно, использовали сакральные числа и ритмы для создания магии.
   16. Именно в качестве священных числа стали частью календарей. В особенности это касается древних, лунных и священных календарей. Как мы знаем, в традиции шаманов Мезоамерики использовались два календаря – один «светский», сельскохозяйственный и солнечный, выражавший солярный год 365 дней (18х20+5), а второй – священный, состоявший из циклов по 260 дней (13х20). Каждые 18 980 дней (52 года) солнечный и священный календарь синхронизировались.
   17. И еще одно применение священных чисел – код магических пассов. Различное число выполнения пассов по-разному влияет на эффект. И есть разница сделаете ли вы 4 или 5 или 52 повторений пасса. Древние считали это очень важным элементом пассов и делали само число повторений частью ритуала, новые видящие оставили эту часть на усмотрение самих практиков. Вы сами для себя можете решить, какое число пассов и в каких случаях использовать. Вполне разумно использовать ритм и число, которые связывают вас с вашим телом энергии.
   18. Именно поэтому числа для древних были конечны, бесконечное число не имело смысла – бесконечное множество чисел сливалось в единицу, и оно было изобретено довольно поздно, как и ноль. Повторения были важнее, чем границы исчислений.
   19. То, что шаманы называют «знаками», «знамениями» — в этой картине мира можно рассматривать как сигнал о смене интенсивности, ритма намерения.
   20. Знаки обычно приходят к нам из тех областей, к которым мы неравнодушны, потому что это те сферы внимания, в которых мы яснее видим игру Духа.
   21. Числа, которые регулярно нам являются в жизни, тоже можно рассматривать как знаки.
   22. Есть очевидная связь между ритмом и намерением. Например, для того, чтобы какое-то новое намерение стало несгибаемым, чтобы решение приобрело силу неотвратимости, необходимо совершить какое-то число повторений наших новых действий, поступков. Это и есть ритм: наши действия должны найти свой ритм, получить свою цикличность, чтобы включилось Намерение.
   23. Яркое выражение связи намерения и ритма – танец, ритмичные движения, или пение — ритмичная вокализация. Да что говорить — сам язык, речь основан на ритмах, и есть ритмы разных языков и разговор на определенном языке начинает влиять на ритм и связь вашей энергии с намерением.
   24. Меняя ритм своей речи, вы можете очень многое поменять в своей жизни. Например, привнести осознанность и свое энергетическое тело – в свои слова.
   25. Меняя ритм своих поступков и решений, вы можете привлечь осознанность и ответственность в свою жизнь.
   26. Ритмы и цикличности современного мира людей отличаются по скорости от ритма энергетического тела. Именно поэтому мы утрачиваем связь с энергетическим телом в повседневной жизни, поскольку нас полностью поглощает социальный пульс.
   27. Ритмы городов отличаются. Ритм Москвы не перепутать с ритмом Петербурга, а ритм города с ритмом деревни. А ритм людей – с ритмом гор или леса.
   28. Музыка имеет два основных параметра – ритм (как выражение цикличности человека)  и звучание (как выражение вибраций энергии). Особое и отдельное значение имеет голос, звучащий в музыке (пение), поскольку голос наиболее глубоким образом выражает вибрацию энергии.
   29. Скорость, ритм энергии в нижней части тела может и часто отличается от ритма энергии в верхней части тела. Ритмы правой стороны отличаются от ритмов левой. Перемешивание энергии в коконе выравнивает ритмы.
   30. Очень важно – что в каждый момент нашей жизни присутствует ритм, который помогает нам соединиться со своим энергетическим телом. Энергетическое тело само подсказывает эту интенсивность.  Следование этому ритму есть способ соединения со своим телом энергии.
   31. Имеет смысл пребывать в этой скорости, насыщаясь связью с энергетическим телом. Особенно – в ключевые моменты, такие как перехода от сна или ко сну.
   32. Менять свои ритмы (ускоряться или замедляться) имеет смысл плавно, сохраняя связность (непрырывность) восприятия, что помогает объединять восприятие.
   33. Когда вы когда вы работаете в коллективе или сновидите совместное сновидение, ключевое значение имеет значение синхронизация (сонастройка) ритмов.
   34. Когда вы любите кого-то, синхронизация ваших ритмов (и событий) происходит естественно, как бы сама собой. Например, у вас одновременно появляются одни и те же мысли, или вы сталкиваетесь в неожиданных местах, или встречаетесь в сновидении.
   35. Сама по себе синхронизация является знаком, на который стоит обращать внимание.
   36. Хорошим показателем синхронизации энергетических темпов двух любящих друг друга людей является одновременный оргазм.
   37. В рабочем коллективе какой-то человек может работать медленнее или быстрее вас, в другом, чем вы, ритме. Синхронизация в данном случае означает, что вы соединяетесь с ним в каких-то рэперных точках (точках отсчета).  Вы можете синхронизироваться, соблюдая разный ритм, но регулярно соединяясь в определенных позициях.
   38. Согласование ритмов в совместном сновидении означает также и согласование ожиданий. Договоренности и их исполнение есть способ синхронизации ритмов.
   39. Синхронизация с некоторыми социальными ритмами, в которых движутся ценности этого общества, способна принести вам, например, деньги.
   40. Осознанность позволяет синхронизироваться с множеством различных ритмов одновременно: с ритмами Луны, Венеры, Солнца, а также с ритмом своего энергетического тела, и – одновременно с ритмами большого города, в котором мы выходим на охоту. Осознание позволяет сохранять многоуровневую связность.

Важно: при любой скорости и темпе не терять синхронизацию со скоростью своего энергетического тела.